“我認(rèn)識(shí)的一位編劇，她給影視公司寫完劇本后，影視公司又請(qǐng)了一撥人，對(duì)這個(gè)劇本進(jìn)行修改，結(jié)果作品完成后，她不僅被扣除大部分應(yīng)得收入，署名權(quán)還被剝奪了，成了‘原編劇’。”全國(guó)人大代表、貴州省文聯(lián)主席、作協(xié)主席歐陽(yáng)黔森在接受中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)，講述了一個(gè)發(fā)生在他身邊的真實(shí)故事。
歐陽(yáng)黔森介紹，近年來(lái)，類似的案例時(shí)有發(fā)生，編劇與影視公司矛盾頻發(fā)，“如果認(rèn)為第一位編劇寫的劇本不好，影視公司完全可以不用，但他們并未調(diào)整原劇本框架和主要內(nèi)容，只是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行小修小補(bǔ)，就以劇本質(zhì)量未過關(guān)為由，剝奪編劇署名權(quán)，這不是赤裸裸的剽竊嗎？”
在今年全國(guó)兩會(huì)上，歐陽(yáng)黔森提交了兩份涉及影視行業(yè)著作權(quán)保護(hù)的建議。他指出，署名權(quán)是作者表明身份的權(quán)利，但有些影視作品在宣發(fā)時(shí)很少提及編劇，編劇在影視作品的署名也常常被弱化，甚至有制片方以“總編劇”“聯(lián)合編劇”“副編劇”的名稱，為沒有參加編劇工作的人員署名編劇，嚴(yán)重侵犯編劇的署名權(quán)。
2020年12月，近300名知名影視從業(yè)者和網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)名呼吁抵制抄襲剽竊，引發(fā)了社會(huì)高度關(guān)注。該行為說明全社會(huì)尊重原創(chuàng)、保護(hù)版權(quán)的意識(shí)大大增強(qiáng)。但在實(shí)踐中，作者維權(quán)仍面臨周期長(zhǎng)、成本高等難題，這不僅打擊了創(chuàng)作者的積極性，也不利于文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。
“劇本是影視作品的核心與靈魂，創(chuàng)作劇本的編劇應(yīng)得到更多的重視與尊重。”歐陽(yáng)黔森建議，我國(guó)有關(guān)主管部門應(yīng)加強(qiáng)對(duì)影視行業(yè)的監(jiān)管力度，進(jìn)一步明確署名規(guī)則和稿酬支付規(guī)則；加強(qiáng)對(duì)涉著作權(quán)糾紛影視作品的發(fā)行管控力度，引入監(jiān)督懲罰機(jī)制，針對(duì)多次故意侵權(quán)的影視公司，采取將其列入黑名單、罰款、取消發(fā)行資質(zhì)等措施，切實(shí)維護(hù)著作權(quán)人的合法權(quán)益。
在歐陽(yáng)黔森看來(lái)，對(duì)剽竊者進(jìn)行行業(yè)抵制是凈化版權(quán)環(huán)境的有效舉措，“讓剽竊者不敢抄襲，讓原創(chuàng)者受到尊重，營(yíng)造風(fēng)清氣正的創(chuàng)作環(huán)境，才能鼓勵(lì)廣大作家創(chuàng)作更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，為推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)作出新的更大的貢獻(xiàn)。”（記者 馮飛）
文章來(lái)源：國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局
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